試想像，試認真、放膽瘋狂地想像，你年輕時，曾經將一個警察刺傷，你因此而坐過幾年監。當你出獄之後，你成名了，你成為一名大導演，很偉大很有名的導演，你突然想起那名年輕時被刺傷過的警察，你會怎樣做呢?
麥馬巴夫，跟Kiarostami和Jafar Panahi一樣，都是伊朗當代的大導演，他就是曾經那個年輕過的小伙子，他為了這個過去，拍了《無知時刻》。當年被自己刺傷的警察，在戲中，他拿著地圖，走到來麥馬巴夫的家面前，應徵當一名演員，又或者說，他來應徵當自己，他要演的就是《無知時刻》中被麥馬巴夫刺傷的警察。
警察和演昨日自己的演員， 警察此時一臉的不悅
在《無知時刻》，主角們有兩個自己，今天的我和昨天的我，警察、麥馬巴夫還有周旋於二人之間的女主角都有兩個演員來演，今天的他們就由本人來演，昨天的他們則找來了年輕的演員。戲中有他們跟年輕演員們試鏡，警察孰意一個英俊的年輕人來演年輕的自己，當知道導演心水的人選，一個神態跟他幾乎一樣的年輕人，警察氣得要辭演；後來，警察再辭演多一次，當時他問年輕的女主角，是否跟年輕時的麥馬巴夫在一起，他得知答案後便不想再於戲中演出了。
戲中的真真偽偽，猶如一道鏡迷宮般，是不能分析、甚或不能拆解的。演年輕的麥馬巴夫之演員，正要埋位拍攝刺傷警察一場戲，他哭起來，說他不能去演，這一幕是否麥馬巴夫本人對自己的過去所為衷誠道歉呢? 《無知時刻》是一部有多重叫人讚嘆之戲法，來蓋掩、模糊真偽的電影，但當真偽之間已面目模糊，《無知時刻》卻呈現出直達人心的情感和喜悅。《無知時刻》跟Kiarostami的《Close-up》和Panahi的《Mirror》，呈現伊朗電影難以置信的魔幻國度。
有影評人認為，這個結局之經典，可跟《四百擊》相比
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