10月22日 21:50 百老匯電影中心
麥浚龍在演藝圈發展平平，今回繼《復仇者之死》擔當編劇和演員後，終於退居幕後，首次擔上導演之位，拍出一這部可堪近年最具氣氛的本土恐怖片。上回《復仇者之死》劇本意念出色，但過程的理所當然卻令電影的可觀性大減，而黃精甫風格化的拍攝手法，也未必能讓電影變得可觀，因此，今回麥浚龍自編自導，於電影控制上就更能調度自如。坦言，《殭屍》的劇本仍偶有沙石，在片長局限下，有不少情節都解釋不清，惟麥浚龍初執導筒，導技卻無疑大受肯定了。電影以地道殭屍配合東洋鬼魅，效果出奇地夾，恐怖氣氛與精彩迷離影像，連彭氏兄弟都要靠邊站，套上濃厚的地道人文情懷，即使故事背景的時空被架空了，也不難感受到強烈的本土氣息。當中一眾老戲骨精彩得無話可說的演技，更令人深刻難忘，尤其鮑起靜極具層次感的演出，絕對深深感動了觀眾，來年影后大熱實不為過。
過氣動作明星小豪搬到了屋邨的2442號房，意圖自殺之際，卻被不明力量附身，因而遇上隱世天師阿友。大難不死的小豪在屋邨定居下來，漸與鄰居如神秘的楊鳳與其兒子小白日漸熟稔，漸解開了2442背後不為人知的故事。與此同時，屋邨內發生神秘血案，驚現邪靈凶氣，甚至有殭屍橫行重生，小豪始發現，原來邨內各人背後的秘密竟千絲萬縷，卻正是解開連串謎團的重要契機．．．
《殭屍》氣氛調度精彩得是港片鮮見的水準，更難想像這是一位新導之作
坦言自己比較年輕，並非生於殭屍電影那個年代，因此並沒有帶「致敬」的心情來看本片，純粹以欣賞一名新導所拍的新派殭屍恐怖片心態入場，實在非常驚喜。《殭屍》二字看似言簡意骸，其實片中所包含的元素卻遠勝於簡單一隻「殭屍」。麥浚龍於片中把親情、愛情、靈異、生死、家庭、懷舊致敬等原素混為一談，於有限片長下，劇情未必能將上述元素完美鋪敘，但總算令這部《殭屍》的題材變得多元化，非但有別於傳統殭屍電影的半喜劇手法，甚至連其恐怖氣氛都是本地鮮見的神彩。
於麥浚龍執筆的前作中，不難看見其較灰暗悲觀的想法，於《殭屍》無疑更進一步，開場語不驚人已悲得叫人嘆息，誰知劇情發展愈搞愈悲，末段更看得何其沉重，卻正正因這種悲情調子，成功襯托起電影的恐怖感。麥浚龍今回找來日本恐怖大師清水祟作監製，把東瀛鬼魅帶到港式殭屍電影中，於片中既有傳統殭屍，也有充滿日本感覺的女鬼，配合傳統日本恐怖片的驚心配樂和音響效果，在陰森屋邨的背景下，恐怖感倍數激增，氣氛營造相當到家，是本地恐怖電影鮮有的效果。《殭屍》駕馭氣氛最拿手的地方在於，全片片長近兩小時，印象中找不到一處「失驚無神嚇你一驚」的地方，打從開場開始，電影一直保持著極強的壓迫感，純粹依靠氣氛、影像（衣櫃一幕是神來之筆），甚至角色的內心陰暗面來達至懾人效果，更令觀眾看後猶有餘悸。這種超高明的恐怖營造感，是盛產鬼片的日本和泰國都難以做到，想不到，麥浚龍竟然做到了。一切的恐怖壓抑慢慢凝聚，劇力鋪張至最後二十分鐘的高潮戲遜間爆發，把多條支線連貫起來，場面緊湊得叫人喘不過氣來。無論動作場面乃至視覺效果，甚至血腥暴力化妝，都是超班水平，達至一幕水準之上的高潮戲。
也許，片中對殭屍的全新解讀，未必人人接受得來，但我卻很喜歡麥浚龍為故事中的殭屍、鬼怪和道士，以反傳統的觀點來詮釋。他在片中把道士看成一種「夕陽工業」，道士沒有傳統的神化，也是一個在大排檔工作的老頭（糯米飯的解讀實是一絕），當中殭屍和鬼怪亦非空穴來風的邪靈之物，背後的怨念和感人故事，再帶點理論化的解讀，也令這些「奸角」設定來得更人性化（甚至帶點科學根據）。觀眾一方面能投入兩位主角的驅魔角度，同時對邪靈的動機也產生了強烈的共鳴和代入感，實是同類電影，甚至一般恐怖片難得的效果。
本片不只是一部單純的恐怖片，其濃厚的人情味極盡地道情懷
《殭屍》不單是一部恐怖片，麥浚龍更把之化成一個有血有淚的動人故事。三條主線都以「家」的概念貫穿，無論是小豪、楊鳳、梅姨都有自身的感情故事、對「家」有不同的感觸，而2442的這個單位，更把兩段支線對「家」的不同態度貫穿，讓這部殭屍恐怖片並不單單恐怖片那麼平凡。此外，電影選取了屋邨作故事背景，劇本也在這個背景中加入充滿人情味的一面。簡單的一個大排檔匯集了屋邨的不同面孔，鄰里之間毫無隔閡，大家互相幫忙，再配合片中帶點破落的街市和屋邨走廊，更是給予本港觀眾一場至深的集體回憶，為一部「怨氣極重」的電影貫注了溫馨的情味。
我覺得，《殭屍》唯一美中不足是劇本交代，雖比前作《復仇者之死》已見流暢，但仍大有改善空間。我不知道電影是否源於片長不足之故，片中不少細節都有欠交代，而末段劇情也流於理所當然。《殭屍》的劇本無疑很有層次感，但片中的三條主線連其他副線，看來也寫得偏向複雜。當然，劇情的大體絕對能夠明白，但很多細節位其實可以交代得更清楚，才能令末段把一眾支線連貫時，顯得不會突兀。至於電影的調子，也實在過於沉重，比《復仇者之死》更灰更悲，最後一段戲是樂觀還是悲觀見仁見智，我反覺得讓整部電影悲上更悲，感覺有點多此一舉，在此不作穿橋，觀影後自會明白我說甚麼。在Q&A上，麥浚龍表示原有一個三小時的初剪，他亦正剪輯一個兩小時的導演版，未知效果可會更佳？
此外，麥浚龍作為一名新導，也略嫌於片中帶點賣弄。我得承認，《殭屍》帶點褪色、黑白為主調的畫面，確實帶有強烈的悲涼味道，畫面構圖亦充滿美感，其一貫對暴力的極致，也於片中發揮極佳。可是，片中不少鏡頭較為賣弄，處理得十分刻意，若作刪減相信會更覺流暢。
鮑起靜的演出只能說是「無得彈」，來年影后我撐你！
演員方面，我雖無看過很多殭屍片，未必能感受到片中的致敬之意，但也得說，他們的演出是無懈可擊。不得不讚是「鮑姐」鮑起靜的演出，她在片中一洗她過往的形象，演出一個帶點陰暗面，同時又善良深情的好太太。她在片中有一幕長達近五分鐘的長鏡，一個鏡頭演盡角色的波動情緒，把其內心矛盾的感情演得淋漓盡致、七情上面，一鏡直落包含了變幻莫測的表情，實在深深感動了我，單是這一幕的超水準演出，已有足夠能力再堪影后了。至於陳友於片中演一個過氣道士，莊諧並重，形象百變，既有孤傲的氣魄，同時又不乏有情有義的俠道精神，扣人心弦。
惠英紅的戲份不多，演一個精神崩潰、半瘋半癲的失婚婦人，演技雖然較為外露，卻捕捉得到角色所要求的感情，初段看來絕對令人不寒而慄。反倒主角錢小豪戲份不如所想像中多，角色較為內歛，發揮卻不及其他同場演員。至於一眾老戲骨如吳耀漢、盧海鵬雖然只作接近客串的演出，但也非常搶鏡。
總的而言，不談《殭屍》那帶點沙石、解釋不周的微細之處，本片絕對是本年度一部悅目耀眼的本土製作。就恐怖電影而言，本片於氣氛營造、節奏控制、化妝特技、視聽效果上皆可算是難得一見的上乘製作，麥浚龍初執導筒絕對交出了一張亮麗的成績表。此外，麥浚龍雖然顛覆了傳統殭屍電影的傳統模式，但其替電影貫注的新能量，把新舊交融、中日合壁，成功把港式殭屍與日式鬼魅互相揮映，拍成充滿風格的創意恐怖片，更可謂是本土恐怖類型的一部新經典，實在替近年日漸失色的港式恐怖片討回一口氣。也許，港片的質素可以不放眼神州，而是放眼全球。《殭屍》肯定難上內地市場，但相信在其他國家將有不俗佳績。
Rating：90/ 100
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