千呼萬喚始出來，由陳果執導、改編自高登人氣網絡小說的電影《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》終於上映。如果以主流電影的角度來說，《紅Van》當然不及荷李活的科幻懸疑片，但如果以「cult片」的角度來說，《紅Van》相信會成為二十一世紀的港產cult片經典作品。
一如陳果以往的作品，《紅van》是一齣非常有本土特色的電影，還結集了科幻、喜劇、懸疑、驚嚇、低俗等元素，別樹一格。電影版的《紅van》抽取了小說版的精華，主線劇情大致相同，講述一輛由旺角開往大埔的紅Van，經過獅子山隧道之後，突然發現街上的人和車全部消失了，好像去了另一個時空，車上17人如何解開謎團和求生……
電影版與小說版最大的不同是，電影版是以第三身角度去敘述故事，缺乏了主角內心世界的豐富獨白的思考，那種敘述故事緊張的氣氛不同了，單是這一點，可能就讓不少原著忠實讀者失望。但電影版加入了大量原創的細節，補足到小說某些空白不足的地方，豐富了整齣電影。電影絕冇悶場，以林雪和任達華為主的笑位支撐著整齣戲，戲中的笑位和懸疑位，亦轉接得很流暢和自然。
就好像日本漫畫《漂流教室》般，當一班人突然去到另一個時空，不同人也有不同的反應，有些人自告奮勇扮演領袖，有些人幸災樂禍，有些人選擇逃避，有些人以迷信去安慰自己……電影版《紅Van》其中一個成功的地方是，十多個角色也描寫得十分鮮明和立體，性格和行為各有特色，而某些角色與小說版有很大的改動。
電影《紅van》獲得香港政府的電影發展基金資助，但電影內明顯有大量政治隱喻，真是諷刺。聽到經典對白「當我哋架紅Van穿過獅子山隧道嗰一刻開始，我們嘅城市，已經唔存在架啦！」與「大家無謂再呃自己話出面一切正常」，聰明的觀眾很自然便會將紅van比喻作香港，1997年主權移交後的「香港」已經變成了不再熟悉的「香港」，新聞自由、言論自由、法治、程序公義等核心價值漸漸腐爛。
正如車上的乘客初時不肯面對現實，但漸漸覺醒，相信大埔已經變成了另一個「大埔」，並落力去尋找失落的大埔。當香港已經變成了另一個「香港」，香港人對作為香港人的身份認同便會受到了衝擊。電影不禁要問：究竟甚麼是「大埔」？甚麼是「香港」？除了因為電影要到外國參展這個目的之外，電影刻意在鐵路博物館、大埔舊墟天后宮、大埔墟市、中文大學等地拍攝，角色在解開懸團的同時，尋找失去了的「大埔」，就好比香港人竭力尋找失去了的「香港」一樣。
戲中出現了不少本土文化，例如麻雀館、紅Van、茶餐廳、粵曲戲棚、高登、MK仔、LV港女、港式粗口等，這些都是一直給予香港人親切感的生活文化，幫助建構出香港人身份的認同感。當然，香港人身份的認同感不只是建基於生活上的文化，電影提醒大家還有大部份香港人珍惜和認同的民主政治制度（雖然並不完整）、司法制度、社會制度，以及自由的空氣。
電影彷彿在提醒香港人：「無謂再呃自己話出面一切正常」，沒有人能夠獨善其身，有傳染性的「病菌」也會找上門，要好像戲中的角色般，人人都要變成「董太」。香港人在迷失過後，最終也要以行動想辦法求存，捍衛香港重要的核心價值，重新建立的身份認同。
電影還有一段戲是講普選特首，林雪問2018年和現在有何不同？任達華說：「2017有普選特首，同之前內定唔同。」觀眾會即時在心裡面想：「別那麼天真吧！2017特首普選真的不會是內定嗎？香港真的會有真普選嗎？」另外，留意在出字幕之前，結尾畫面上的字句，很明顯是有政治含意。
電影還有不少微細的位值得討論，例如四名中大學生之一有一位是操內地口音，是不是想表達本地大學有很多內地生的訊息？2018年的特首要在海外呼籲國際救援隊，是不是表達特首的無能？電影還有不少伏線，希望續集能夠替小說完成那些未完成的任務。
最後，電影的特技其實麻麻，很多地方也不合情理，例如用刀殺人冇血，但反而突顯出cult片的味道，成為了可以接受的笑位。或許是由於筆者對小說版感到十分失望，所以整體來說，對電影版是非常收貨，亦很期待拍攝續集，希望電影發展基金資助不會因為政治原因而不再資助《紅Van》吧！
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