1月11日 14:10 百老匯電影中心
一個場景、兩個演員，怎樣拍出一部電影？波蘭斯基以其超卓的導技，在這個看似難以成事的故事框架內，拍出了這部令人再三回味的《玩謝大導演》來。的確，《玩謝大導演》不如想像般簡單直接，角色之間的互換、身份逆轉，以及暗藏的種種隱喻等，均需要觀眾花點精神去跟隨劇情，惟全片在有限演員和場景下，波蘭斯基卻駕馭得心應手，由淺入深，愈拍愈有戲味。故事表面是一個導演和演員之間的角力，實則卻是隱喻一段男女關係中的進退攻守。即使電影不過是改篇一部舞台劇，惟這部電影版卻相當精彩，叫觀眾全情墮入片中的角色（及「戲中戲」的角色）中，讓全片毫無冷場，看來更覺過癮。
劇作導演Thomas這天正苦惱著女主角的問題，在他決定回家時，卻跑來了一個落泊的女演員Vanda，起初Thomas對她不以為然，在她苦苦相求下，也給她進行試鏡。沒想到，Vanda看似率性隨意，她卻對劇本花過功夫研究，甚至令Thomas看到女主角的影子。Thomas漸漸被Vanda所迷戀，墮入了現實與劇作之間的迷霧中．．．
本片看來似乎真的難以充撐成一部電影，單從開場那不明所以的針鋒相對中，倒真令我好奇這部《玩謝大導演》可以怎樣拍下去。沒想到，波蘭斯基憑一個玩味十足的劇本，成功把觀眾引君入甕，非但如把兩位角色玩弄於股掌之中，也讓觀眾置身於片中那個小小的劇場中，冷眼看著兩位角色的身份和性格逆轉，不能自拔。
前年看了一部《偷戀隔離媽》，把創作和文藝的虛實交錯玩得淋漓盡致，那界乎於驚慄懸疑和劇情說理之間的元素，實在令我愛不釋手，而這一次，波蘭斯基於《玩謝大導演》中也有著相類的形式，惟題材和形式上卻無疑較具挑戰性。礙於片中只有一個場景，《玩謝大導演》便需要依靠對白來帶動觀眾入戲。本片不斷穿梭遊走於虛實兩個時空，只單憑兩位角色的對白領觀眾進入「戲中戲」之內，再透過演技讓觀眾自行幻想「戲中戲」的場面，惟整部電影並遊走不同場景，就是一個實時式場景，配以兩位主要演員，電影中主要的張力，就是依靠兩位演員的對白，以及那「戲中戲」的劇本故事。同時，劇本那簡潔而入肉的對白，也教這個玩味十足的劇本生色不少。值得一提是，波蘭斯基雖主以意象和演技帶領觀眾入戲，但也不時透過燈光和各種聲效製造戲劇效果，讓本片看來聲畫俱備，更易讓觀眾投入。
電影發展到中段漸變成一個看男女關係的故事，玩味十足
此外，《玩謝大導演》看似是一段導演與女演員間帶點驚慄色彩的故事，從另一角度看，卻是一段男女關係中互相進退的攻防戰。男導演初段看來高高在上，誤以為一切盡在掌握之中，沒想到卻受女演員反過來步步進逼，甚至漸漸為這個自己帶有偏見的女角而著迷。最後，男女雙方的地位竟開始逆轉，男方不單徹底被女方「臣服」，更完全墮入了她的迷霧中也不自知，而隨著片中戲中戲的發展，不斷於現實和虛幻中穿梭，更逐步揭開了男女之間潛藏深處的性格特質，更覺玩味。
本片看來就如以舞台來喻一段關係，從片中男女互相試探的攻防戰中，套進了一段感情關係來看，也真引起無窮反思空間。片中沒有明確指明女主角的身份來歷，就當是一段神秘的謎情誘感怎樣「玩謝」一個男人，相信男觀眾看至末段，驚見男主角走進這個「圈套」中不能自拔，大抵會覺得驚心動魄，而女觀眾看見男主角被徹底「玩謝」，大挫高高在上的氣勢卻會爽快過癮。無論散場時或是友人觀影也有同樣感覺上差異，這種男女觀影大不同的感覺，也真是有趣。
Emmanuelle Seigner和Mathieu Amalric擔大旗撐足九十分鐘，愈演愈投入，是回超精彩表演
全片只有兩個主要演員，成敗近乎取決於他們，當然，兩位演技派能手較量也不失禮。兩者相比之下，Emmanuelle Seigner的演技無疑技勝一籌，從片初楚楚可憐的弱者，由一個被操控的人，到最終銳變成控制著整段關係的強者，演來層次感十足，隨著角色地位改變而愈演愈投入，時而強悍、時而刁蠻、時而溫柔，盡現角色的靈活多變，是一回上乘的演出。至於影帝Mathieu Amalric的水準也不賴，把一個性格怕事而內心複雜的小男人演得入木三分，到最後「奴性漸現」的卑微也叫觀眾看得又愛又恨。兩者對戲固然毫不失禮，但發揮上明顯女角較男角為多。
總的而言，入場前先要知道《玩謝大導演》是一部只有大量喋喋不休對白的電影，少一點耐性者肯定中途離場，而大量對白也需要留心觀影才能看得出玩味。當然，你若投入了片中，自會被劇本濃厚的玩味深深吸引，且看波蘭斯基怎樣把只有一個場景、兩個演員的故事揮耍自如，個半小時沒有時空或場景轉換，卻虛實交錯得出神入化，愈拍愈緊湊已覺過癮。中段以後，更漸覺這個故事以舞台喻兩性關係，針鋒相對、互相攻守，勝敗誰屬未到最後一刻也難以預料。兩位演員從頭撐到尾的演出火花四濺，把兩位角色起起跌跌的性格演得出神入化，單是這一點已值回票價了。
Rating：80/ 100
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