故事開首是這樣的：下車是一項技術，得考慮周全了。比如開門的角度要對；從坐着到站起來，需要轉換姿勢；確保着裝衣物、頭髮、髮飾並無欠妥之處；還要確保高跟鞋落地瞬間，可以迅速找到平衡等等。
這是尚．保羅．瑪塞（Jean Paul Masse）的《瑪麗．贊塔爾》（Marie Chantal）的開首，他是誰？他是帽子設計師彭比里奧（Elvis Pompilio）的拍檔，曾任律師、經濟學家、外交官、記者，後來以筆名尚．保羅．瑪塞．德魯什（Jean Paul Masse de Rouch）出版了小說三部曲，現在主要為Pompilio接洽和管理生意，他是一個橫跨文學與時尚的人。
都在說故事
這次德魯什與彭比里奧來港出席論壇，訪問他們時，他們談到了這本由德魯什寫的結合時尚與小說的書。此書在其法語版中用了半戲劇，半小說的故事敘述形式，配以穿着華衣的角色們的插圖。大部分角色都是虛構的，比如德魯什自己飾演了瑪麗的丈夫。然而也有一些如彭比里奧在小說裡一樣當回自己：一個帽子設計師。
Fiction和Fashion的關係到底是甚麼，就只是在小說裡談及時尚麼？我卻覺得它們有更深沉的聯繫：同樣都是敘事（narrative），同樣都在說故事。《瑪麗．贊塔爾》的故事是這樣開始的，瑪麗是三十年代末的前模特兒，熟諳時尚，大半生投入於時尚行業。這天她正在忙着朋友的時裝秀事宜，卻在街上看見與自己年紀相若、穿「苦艾色」套裝的女人，由是她的一天（甚或她的一生都被打亂了），她到處詢問：今季有甚麼牌子的衣服是苦艾色的？她害怕自己不久後，就要開始穿苦艾色。
文字與時尚的質感
這全是有關閱讀，瑪麗閱讀穿苦艾色的女人，正如我們在閱讀她的故事，是的，衣着與穿衣者都在說故事，穿衣的女子之於瑪麗就如文本。但所有閱讀有時都回歸自身、連結自身，瑪麗由是由穿苦艾色的、沉悶的女人，聯想到自己：那是女子面對年月逝去的無力感，尤有甚者，瑪麗正是在時尚行業工作，除了私人生活，這種無力感更牽涉到她的事業。
《瑪麗．贊塔爾》這本書的裝禎設計也很有趣，書本以紅色真皮作為書封，內裡有法文、英文、中文的翻譯，每一部分中間夾着空白的紙張，這是開放式小說，讓讀者可以加進自己的文字，與小說結合。時尚亦如是，無論是設計多好的時裝，都得穿上身上，成為一體，讓穿衣着完成餘下的一半創作。
時不時還有夾在書頁邊的瑞士花邊紙，上邊印了不同的彩色圖案，在紙上形成微凸的觸感，使得這本書像有了自己的細節與質感。小說的質感來自閱讀語言的節奏，時尚的質感則來自撫摸這些邊緣的花紙。圖片的草圖集在最後一章，但其實只是一個個空白的框。不禁想到底是指向寫作與時尚都是在一個框架裡建構，還是一切都是虛無？
《瑪麗．贊塔爾》把時尚融進小說裡。
作者自己也於書裡擔當一角。
帽子設計師彭比里奧當然有份出演。
真皮封面，與書緣的瑞士花邊紙，多種質感的結合。
書裡的空白處貼上花邊紙，叫人驚喜。
在空白處寫上你自己的想法，融進小說裡。
書末的空框叫你想到甚麼？
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