我懷疑世界上之所以有《巨輪》，只是TVB想做得成澳門「鉅」記餅家的生意。
這麼氣魄恢弘的劇名，加諸一個描述1980至2013年港澳兩地的變遷，橫跨兩地主權移交年代的戲匭，完全是史詩式大製作格局。再加上內容涵蓋一家手信店的發跡史，鉅記不首肯才怪。
但是，以TVB近十幾廿年的拍劇態度與budget，拍史詩式大製作？？？哈哈哈哈！
網民以驗屍官目光捕捉的無數穿崩位，倒還是旁枝末節，更重要的問題在於：港澳兩地（尤其是香港）這三十多年來幾許影響深遠的轉捩點，例如九七信心危機，例如六四，例如03年五十萬人七一遊行，TVB敢碰嗎？
於是，觀眾眼前的《巨輪》，最緊貼時代變遷的，是傳呼機／手機與電腦的演變。每隔數集在開首回顧的數則色彩昏黃的歷史大事（包括被「河蟹」的六四、反國教等），大多無關劇情發展，情況有如伴碟的菠蘿和染色車厘子。
澳門代表蕭正楠的故事還好些，比較緊隨時代巨輪，因其事業起步即遇上99年主權移交前黑幫橫行，然後隨著賭權開放與自由行，乘勢風生水起（即使對澳門這十幾年來劇變的弊端視若無睹，維穩味甚重）。
香港代表陳展鵬的人生由盛而衰，卻與香港的巨輪無關。他離開警隊與入獄因為與黑社會勾結，他離開鍾嘉欣因為受貝安琪勾引，放在任何時代都可以。陳展鵬因樓市大跌慘成樓蟹的情節，算是最貼近時代的一環，但那是拜03年沙士所賜，而非97年金融風暴加八萬五，政治色彩相對淡得多。
TVB不敢碰政治，正常吧。《老表，你好嘢！》對中港矛盾的小罵大幫忙，還可以帶來高收視，《天與地》稍為認真觸及政治與人性，師奶觀眾已大喊吃不消，收視率慘不忍睹（儘管贏得不能變為金錢的超高口碑）。《巨輪》為收視，為渡過深圳河，不談政治，不足為奇。
即使不談政治，單看演員造型，除了四位男女主角稍有考究之意圖之外（但鍾嘉欣造型也實在土氣得不可能是當代新銳時裝設計師），其他配角的造型，與活在刻下2013年的人無異。九十年代的grunge look，郭富城的冬菇頭、鄭伊健的長直髮，鄭秀文的金毛強，TVB隨手執起《壹號皇庭》、《刑事偵緝檔案》、《天地豪情》都有大量案例可供參考。
困難嗎？關阿爺事嗎？關製作成本與熱誠的事吧。
要這樣強化不同年代的實感，需要花上多少時間、精神與金錢在服裝道具布景。TVB的幕後人員，應該比誰都清楚。既然花不起，只好集中處理最起眼的傳呼機／手機與電腦。而陳展鵬、蕭正楠兩兄弟的故事，唯有又再墮入三四五角戀的窠臼，這樣不涉額外開支。
既然如此，何苦開這樣恢弘的格局？
（碎論《巨輪》之一）
（原載於Facebook個人網誌）
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