2013年12月31日星期二

香港獨立媒體: 2013本地網絡大事回顧

 
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2013本地網絡大事回顧
Dec 31st 2013, 11:10, by 方鈺鈞

圖片獲CC授權,作者Truthout.org

這兩年,本地新媒體不斷湧現,它們可能是突破主流(傳統)媒體困境的出路,亦可能是有待發揮影響力的政治平台或營商模式。去年有以中學生為對像的《破折號》、主打時事評論的《評台》及新聞策展的《主場新聞》,還有專注採訪我城「小人物」故事的《城市日記》。今年,繼續有熱血公民加入無償的公民媒體行列,如主打工人新聞的《惟工新聞》和報導社運實況的《社運聯合媒體》。此外,資深傳媒人亦嘗試進軍新媒體行業,像前星島CEO盧永雄創辦《巴士的報》、游清源及前信報「獨眼香江」班底組成的《852郵報》和前商台策劃總監黃永結合解困新聞學(Solution Journalism)和社企模式營運的「言論自由行」

政府阻礙新媒體採訪

數碼發展成為傳媒以至全球社會不可逆轉的趨勢,可惜常說著要鼓勵創新的香港政府卻仍原地踏步。政府新聞處繼續守著所謂主流媒體的定義,無視社會科技發展。獨媒記者被政府新聞官阻止進入採訪「人口政策第二場諮詢會」「2013地方行政高峰會」。梁振英出席觀塘地區論壇時,《主場新聞》記者被民政事務總署人員拒絕進場,稱會場地方有限,只准許「大眾傳媒」和「主流傳媒」進場。10月21日,有公民記者到特首辦外,打算拍攝香港電視員工遞信予行政長官梁振英的情況,竟被新聞處人員標籤,要求不准做過激行動,新聞處同樣說只歡迎主流媒體採訪

獨立媒體(香港)雖然多次發出抗議聲明,並向新聞處查詢會否因應時代發展檢討修訂「媒體」定義,可惜處方只老調重彈「主流媒體」定義,如註冊印刷報刊、新聞周刊、電視台、電台、新聞通訊社及它們的附屬網上新聞機構等訂閱,並表示「現時並無更多補充」。百多年前,傳媒從辦報紙開始,隨著科技一步步走來,早已進佔電台和電視台頻道。今時今日,時代巨輪正向互聯網絡前速邁進,網絡電台、網絡電視及媒體不斷興起。要知道,若「主流」定義只是讀者群數目,相信不少網絡媒體早已超越文匯大公之流。若政府依然故步自封,認為媒體必然要從實體印刷開始,豈不是開歷史倒頭車?

網絡媒體遭惡意攻擊

撇除政府的另類「打壓」,新媒體頭號敵人便是網絡攻擊。今年多個新媒體遭受不同類型黑客攻擊。「香港獨立媒體網」受到中國的黑客攻擊,部分發出「垃圾索求」的 IP地址更是來自北京海淀區的百度搜尋軟件公司。《主場新聞》在九月初遭受「極為嚴重並持久的網絡攻擊」社會紀錄頻道(SocREC)的Youtube帳戶被駭客入侵,逾千條紀錄片遭删除。經常報導全球各地違反人權情況的國際特赦組織香港分會網站亦遭黑客入侵,內容被竄改,甚至貼上女性裸照,組織已報警求助。獨媒今年特地舉辦網絡攻防工作坊,希望提升民間團體的網絡保安意識。

網自自由和私隱議題

2012年《版權(修訂)條例》引起社會巨大迴響,深怕這是打壓網絡自由的二十三條,最終未能在立法會衝關。今年中政府特地為「戲仿」豁免民事及刑事責任(網民稱作「二次創作」、惡搞)進行諮詢,報告剛剛發表,版權人和網民意見分歧仍大,民間團體提出的「UGC方案」--非牟利創作並符合一定條件即能獲民事及刑事責任雙豁免,相信仍要爭取更多公眾支持。

最後,年度網絡大事一定不能不提轟動全球的斯諾登泄密事件。這位前美國中情局員工把美國舖天蓋地的網絡及通訊工具監聽計劃公諸於世,並逃難至香港。獨媒先後發出聲明及舉辦遊行,聲援斯諾登,提高公眾對網絡自由和私隱的關注。本年八月,香港大學新聞及傳媒研究中心和谷歌合作推出首份《香港資訊公開報告》,揭露過去3年,多個政府部門向互聯網服務供應商(ISP)提出逾萬宗用戶個人資料要求,移除網上內容的要求亦有7,003次。當中警務處索取資料的次數最多,佔整體86%。

來年,不管是對抗黑客入侵,爭取網絡媒體的採訪權,監察政府如何收集用戶資料等等,獨媒會和網民、公民一起努力。

祝大家新年快樂。

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香港獨立媒體: 音樂:藍奕邦 「優與美」- 執著到不能

 
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音樂:藍奕邦 「優與美」- 執著到不能
Dec 31st 2013, 10:58, by KelvinYFL

去年年底,我說過2012年自己最喜歡的廣東歌是藍奕邦的「為執著乾杯」,「只要堅持燃亮自己的心永未曾灰 讓我從來沒有後悔」,確實激勵了我繼續前進去追尋理想。

今年藍奕邦也發表過好幾首單曲,到年尾終於將5首作品結集成專輯,成為這張「優與美」EP。

如果要數今年最教人啷啷上口的一句歌詞,我必定記得「你很倫敦 我很紐約」(你倫敦我紐約),非常Cool的曲風和演繹,給沉悶的香港樂壇,來一客冰涼的清泉。

「優與美」就是藍奕邦執著的成果,追求完美,誓要美麗到不能,我非常欣賞他這次作出的誠意,做了一張很有個人風格而又不高深的專輯。曲風和格調都頗為連貫,港式曲風郤不落俗套,每首歌都帶出一種期盼,一種很豁的世界觀,「去迎接更好的風光」(美麗到不能)。

5首歌而成一張專輯,他用了5首歌來塑造自己的大世界,除了倫敦、紐約外,離開拉斯維加斯,然後一起去阿拉斯加,這旅程如果成行的話,就真是美麗到不能了。

藍奕邦未必能夠也並不需要挑戰陳奕迅,但他值得在今年香港樂壇得一席位,就為他的執著而乾杯!

你倫敦 我紐約

美麗到不行

我今年最喜歡的藍奕邦作品,同時也是今年最感動我的廣東歌,卻是他寫給許廷鏗的青春頌。

青春頌

原文刊於此

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香港獨立媒體: 活化廳與我

 
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活化廳與我
Dec 31st 2013, 09:57, by 莫昭如

圖:活化廳 facebook

四年前,香港藝術發展局公開邀請藝團,申請進駐上海街視藝空間,舉辦社區藝術活動,社區文化發展中心提交了申請但失敗了,成功的是活化廳。同一時間失敗的還有我們的朋友 Alice Liu 廖淑嫻和她的團隊。 廖淑嫻(和她的團隊)事實上之前曾為教育學院和另名團體404營運了上海街視藝空間四年之久, 再申請時失敗了, 當然覺得可惜, 經驗未能繼續發揮作用, 街坊連繫和創意又未得以延續。 (Alice 後來去了冰島唸書,之後結了婚,跟着留下來,更建立了一個叫 Listhus 的國際藝術基地, 邀請世界各地的藝術家進行駐場計劃,是冰島藝術奇芭,據說 Alice 正在好好的利用了營運了上海街視藝空間的經驗。)

活化廳進駐上海街視藝空間後,我們经常留意它的活動。它是社區文化發展工作者的學習對象, 也是在香港進行和實踐社區文化發展工作的同盟者。 所以我在教學時(嶺南文化研究系的[文化實踐工作坊:社區文化發展),我會與學生一同到上海街視藝空間參觀,並聆聽劉建華有關活化廳的介紹和論述,和跟他拜訪附近店舖和菜檔的街坊。 社區文化發展中心也會與活化廳在它的空間內外進行行為藝術活動。

活化廳運作兩年後,香港藝術發展局再度公開邀請藝團申請進駐上海街的視藝空間,在沒有深思熟慮的情況下,只挾着一些與深水埗區十幾個NGO團體搞社群藝術的經驗(深水埗區議會扶貧小組的項目, 過去四年一直被NGO團體及區議會委托作為統籌機構),同時也有一些項目希望實踐, 所以也遞交了建議書。 眾所周知,藝術發展局的評審委員選擇了活化廳。 這個我們不意外, 評審委員的選擇,在活化廳往後的表現, 是叫我們心悦誠服的。 使我們不單覺得活化廳是香港社區文化發展運動的同盟者, 它更在運動的最前線, 充滿 innovation(創新創意),subversion (顛覆),youthfulnes(青春),passion(熱情),participation (來自街坊和四方八面的參與)。 如果要我用兩個字來描述活化廳,是 always fighting, 如果用四個字, 那就是「又試革命」! 活化廳做的事情, 有許多是出乎我們想像,是我們做不到的, 只能叫好。

活化廳進駐上海街視藝空間又兩年的合約又完了。 正是因為它的創新,前衛和激進, 當香港藝術發展局再一次公開邀請藝團申請進駐上海街視藝空間時, 我們毫不猶豫地再一次遞交申請書, 我們的想法是, 如果活化廳的申請有所不測而由我們獲选的話, 這會不會是一個次佳選擇?

至於如果我們真的獲選的話, 我們會怎樣做? 我們要真真正正的想一遍。 下面就是我們申請時寫下運作上海街視藝空間的大方向:

(原文英文,下為中文節譯)

長遠來說,社區文化發展中心致力使所有人都享有文化權利,並在日常生活成為不單是一個觀眾/藝術消费者,也同時成為藝術的創作者。

CCCD上海街視藝空間的一年計劃以此為起點。 由於上海街空間巳存在多年, 我們會盡力鞏固那些出現了的成果。 我們會連絡過去曾經進駐該場地的機構及個人,繼續維繫他們認識的街坊, 使他們的工作得以延續。

在一年裡頭(當然一年後, 我們也希望能夠獲得續約) 我們嘗試邁向:

1. 讓油蔴地街坊無阻地參與藝術並讓藝術的經驗成為幸福生活的一部份

2. 保持一切藝術活動有良好的質素,不單有藝術工作者,還有其他持份者,包括油蔴地街坊的參與。 我們相信藝術工作者和社區的互動,是充滿生機和生命力的
在視藝空间的藝術活動中提供不同的經驗,保存社區性格與特色, 亦同時宣揚和實踐多樣化,不同文化的對話,讓區内居民提高個人和集體的文化能力。 社區文化發展中心的方向是要推廣融合,多元化,社區團結,文化權人權,創意,社会關懷,社會意識,真誠眞摯,承傳過去, 建設生態平衡和綠色社会, 進行美學探索, 把現實賦予新的闡釋和意義,互助……

3. 我們希望无論是展覽,表演或工作坊,參加者身心智都可以全面參與,我們鼓吹日常生活衍生和有關的藝術。

我們認為我們的活動不應局限於上海街,而是可以遍及 Kubrick 書店門前,廟街榕樹頭等等。

我們不怕形式上的大兜亂,我們在當今這全球化的世代不單重視本土還放眼國際。

我們期望視藝空間的活動最終會讓街坊相信他們所處的地方是適當的居所,工作和讓人做訪的地方。 我們推展的方法,以人為本,我們相信街坊會創作,和與他們的鄰居一起創作。 我們會與油蔴地社區的個人與團體一起互動並把這些互動成果或者他們的創作彰顯成為美的藝術品。

我們自己認識油蔴地之餘,也希望增加人們对油蔴地的認識:它的民間智慧,它的美麗和潛力,它的故事,它的多樣性……我們更希望所有人都在視藝空間內外都找到他們的位置。

我們相信油蔴地的坊眾可以透過視藝空間發聲,吸引其他人的注視,得以連結和享有機會。

我們面對的挑戰是在香港這個急劇改變的社會,如何把它變好!

2013年7月我在海外,收到同事的訊息,藝術發展局選上我們主持上海街視藝空間, 差不多同一時間收到活化廳李俊峰的訊息, 他表示恭賀我們獲選但對藝術發展局的决定表示失望和極大的憤怒, 認為藝發局應該考慮發展社區藝術是一項長期的工作, 不應讓活化廳經營了4年, 建立了良好的街坊網絡, 諸事漸入佳境的當兒便把經營的責任交給另外一個機構。

「發展社區藝術是一項長期的工作」,是我們絕對同意的, 而活化廳4年來建立的聯繫和功業, 對我們來說, 實在是 Hard act to follow!如是我也這樣覆了李俊峰。

回港後社区文化發展中心的委員會了會, 也與活化廳開會,我們(包括了楊秀卓,雄仔叔叔,陳彦麟,陳錦光,三木,余桂玉)基本上同意活化廳的看法:發展社區藝術是一項長期作業, 民眾/街坊的參與極之重要。 我們也認識到活化廳的工作方法和形態之於社區藝術,引伸出不同的可能性!我們亦曾與藝發局開會, 認識到就算我們退出, 活化廳亦未必順理成章地再度得到經營視藝中心的權利。藝發局亦一直未曾與我們簽署上海街視藝空間的管理合約。

活化廳在十月底後留守, 爭取發聲機會, 再度強調社區文化藝術需要有長的時間,要求藝發局作出政策上相應的改变並要求藝發局在油蔴地另撥空間予以繼續工作。 這些要求,都是我們支持的。

近日藝發局去信活化廳要求它停止佔領行動,並提出將採取法律行動而放棄對話,實在是不必要。

新一屆藝發局經已成立,期望它把活化廳提出的想法切實討論,活化廳留守上海街, 是香港社區藝術發展的契機,讓所有人思考為何及如何社區藝術…。

除了活化廳提出上述的核心問題外, 我們也應該好好討論:

油尖旺區是否只有上海街視藝空間這個地方,給藝團進行社區藝術的工作嗎?油尖旺區是否只需要一个進行社區藝術的單位?

香港其他十七區是否也可能建立類似上海街視藝空间的地方? 没有地方?那些空置多年的校舍呢?(南韓能把空置的校舍交藝團管理發展, 香港為什麼不可以?)
為什麼一些社会服務機構比較容易獲得場地發展?(或只付一蚊一年租或可申請rent & rates 的資助令租金全免?)新建的公屋是否可以除了預留單位給社福及教育机構, 也給(社区)藝術機構預留單位?

為什麼一些社會服務機構(如香港青年協会,小童群益會,新生精神康復會)各自每年可以獲得政府二億元的資助,而香港藝術發展局每年資助數以十計的藝團和藝術家的總金額也只是二億元而已?

近年許多上述有錢有場地的社會服務機構(如香港青年協会,小童群益會,新生精神康復會等)也大力地發展藝術, 它們搞的社群/社區藝術與活化廳有什麼不同?如果活化廳的發展模式是藝術中心加社區中心,它又對眾多的大力進行藝術活動的社福機構又有什麼啟示?

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香港獨立媒體: 《習以為常?》

 
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《習以為常?》
Dec 31st 2013, 10:08, by Kit@社漫

【吶喊】《習以為常?》
林鄭,乜嘢遊行係習以為常呀?
講到香港人食飽飯無屎屙,係要上街遊行咁咩?
古語有云:雞蛋鬥高牆,點習以為常?
若果政府施政得宜,香港人洗唔洗天寒地凍貪得意咁走出嚟,林鄭你自己面壁諗諗佢⋯⋯
元旦大遊行,爭取我地應得嘅普選,大家自己決定去定唔去!

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香港獨立媒體: 2013年我的日劇回顧

 
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2013年我的日劇回顧
Dec 31st 2013, 09:28, by 林兆彬

2013年快將結束,在過去一年,日劇繼續陪伴著筆者成長。2013年的日本連續劇大約有200齣(不包括SP或單元劇),而筆者完整地看完的大概有23齣,另外有14齣是中途放棄。希望透過這篇文章,與各位分享筆者的對今年日劇的看法,一同交流。

筆者以緊貼日本季度的方式,追劇追了近8年,歸納到一個明顯的趨勢,那就是日劇的年產量愈來愈多,同時質素也愈來愈參次不齊。相比起廿年前的「日劇黃金年代」,日劇年產量大約不多於100齣,可算是「貴精不貴多」。近年,或許是由於藝人數目愈來愈多,又或者電視台之間的競爭日趨激烈,各電視台為了搶收視,不得不增加日劇的數量,例如增加了晚上11時後及凌晨才播放的「深夜劇時段」,又將一些綜藝節目時段改成劇集時段。

日劇的年產量上升原則上是一件好事,因為客觀的結果是拉闊了日劇題材的光譜,讓觀眾有更多的選擇。例出現了一些新穎或小眾的題材,例如有講述夜總會內爭鬥的《孃王》(2005)、講述收數佬故事的《暗金醜島君》(2010),抑或是講述電子遊戲製作公司的《東京玩具箱》(2013),都大大提升了日劇的多樣性。可惜,由於編劇人材水準不濟或電視台的資金有限,在產量的上升的同時,日劇的整體質量反而下降,出現參次不齊的現象,偶爾也有一些近乎被腰斬「爛劇」,例如2013年秋季的《丈夫的彼女》是於晚上9時這個黃金時段播出,但平均收視只有3.84%。

言歸正傳, 2013年的日劇界在作品數量上面,繼續以刑事、偵探、推理、懸疑和醫療劇為主導,愛情劇已不是主導,而主流大眾都將焦點放於《半澤直樹》上,但其實在筆者完整看過的23齣日劇中,也有多齣值得推薦的作品:

愛情類:《最棒的離婚》、《不准哭,小原》
親情類:《Woman》、《東京Band Wagon》
醫療類:《DOCTOR-X 2》
職場類:《LEGAL HIGH 2》、《半澤直樹》
推理類:《神探伽利略2》
懸疑類:《家族遊戲》、《黑河內》
喜劇類:《我們都是超能者》
科幻類:《信長的主廚》、《安堂機械人》

最令筆者失望的則有以下幾齣:
《35歲的高中生》、《SUMMER NUDE》、《MISS PILOT》、《獨身貴族》

2013年4月開始播放的《家族遊戲》,是筆者今年最喜愛的作品,若果只比較劇本,其實比《半澤直樹》還要好,達到「意料之外,情理之內」的境界。講述由櫻井翔飾演的奇怪家庭教師以別樹一格的手法「拯救」一個家庭,帶出家庭和社會對個人的壓迫、如何扭曲一個人。故事當中有一層又一層的懸疑橋段,讓觀眾看得無話可說。櫻井翔應記一功,演技和神情表現接近完美。

2013年1月開始播放的《最棒的離婚》,其編劇是曾經編過《東京愛情故事》的坂元裕二,故事以嘻笑怒罵的手法,講述兩對「離婚」的「夫婦」生活,藉由他們四人之間的互動和內心戲,探討愛情、婚姻、夫婦和家庭為何物,甚有意義。故事笑中有淚,每集的結尾也會讓人很想繼續追看下去,結局亦非常感人。另外,這齣劇的拍攝手法也很特別,經常用類似閉路電視的角度,有種窺探家庭的感覺。值得留意的是,《最棒的離婚 特別篇》將於2014年2月播放!

《DOCTOR-X 2》是2013年秋季劇的收視冠軍,平均收視22.7%。第二季比第一季精彩,醫術已經不是劇集重點,今季除了加入內科部與外科部的權力鬥法之外,還加入了有點《白色巨塔》影子的主任教授選舉作主軸情節。米倉涼子飾演的派遣女醫仍然是「女超人」上身般戰無不勝,她不懼強權的作風與「半澤直樹」簡直是可以相提並論,與視病人為權鬥工具的醫院高層作出了強烈的對比,看得觀眾心裡很爽。而西田敏行、遠藤憲一和藤木直人的表演亦應記一功,他們將角色演出得十分立體,非常之人性化的。

劇力萬鈞的《半澤直樹》不用再多介紹說了,劇情緊張刺激、辦公室權力鬥爭能夠引起觀眾共鳴,筆者之前已寫了一篇名為「《半澤直樹》:努力、勝利和友情的黃金法則」的劇評,詳情請自己看。堺雅人今年另一齣主演的日劇《LEGAL HIGH 2》實在是不容錯過,第二季比第一季精彩,反思性較第一季高。雖然某些集數的質素可能較差,但整體來說,除了繼續探討法律為何物之外,還探討了「雙贏」是否一個天真的想法。核心的問題是:法律作為工具的存在,是為了追求公義,還是追求公平呢?

《我們都是超能者》是今年的黑馬,改編自《爆粗Band友》作者的漫畫作品,講述年輕超能力者在正義與性的憧憬之間苦惱的故事……故事的背景設定於一個較鄉下的城鎮,由於某些緣故導致城鎮裡出現了不少超能力者。由染谷將太飾演的高中生獲得了讀心術,能聽到別人的內心世界,通常也是笑料的來源。這位「毒男」希望透過超能力保護由真野惠里菜飾演的「女神」,甚至拯救世界。簡單來說,其實是一齣比《低俗喜劇》更低俗的喜劇,少少咸多多趣。劇情胡鬧浮誇,但超能力所帶來的煩惱,卻是很寫實的地方。如果你獲得了超能力的話,你真的會想成為那些美國漫畫中的超能力英雄嗎?的確,這是一齣很好笑的劇集,推介給所有心智成熟的朋友去觀看。

最後,談談一些讓人失望的劇集。《SUMMER NUDE》簡直是浪費了如此強大的卡士,實在是食之無味棄之可惜。頭幾集其實不錯的,各個角色的描寫也算細緻,但到了中段開始便後繼無力,劇情舖排無力、老土,結局普普通通。本來以為《MISS PILOT》是一套類似《GOOD LUCK!!!》的劇集,劇情缺乏說服力,又公式化,職場線部分與愛情線部分都描寫得無力,唯一難忘的是劇集中段「美國篇」,有關相武紗季的劇情線。如果最後一集不計算在內的話,《獨身貴族》其實可以接受,只是結果太爛太CCTVB。草剪剛飾演慘情的角色一向很出色,若果我是編劇,我會編一個悲劇結局。其實今年還有一些口碑不錯的日劇,例如《鳶》、《海女》、《LINK》,筆者還沒有觀看過……有時間再觀看!

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香港獨立媒體: 我們的足球場:敢動香港

 
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我們的足球場:敢動香港
Dec 31st 2013, 09:00, by 大球場道

2013年1月1日,《大球場道》創刊;2013年12月31日,我們誠意送上《我們的足球場》第二集,同香港力量一齊打氣。

大家都是香港人,你敢,我動,這就是香港精神。「香港力量」多年來一直都在看台上為港隊打氣,為冷清的球場帶來聲音之餘,亦利用足球重塑我們的香港精神。不過,球員是怎樣看待這班球迷呢?

音樂:新青年理髮店 - 敢動
嗚謝:肥牛、Lokki、Matthew Ma、Leon Wong、Mandy Yau

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看台最前線:來自二十三區的歡呼聲
http://www.youtube.com/watch?v=ph3XZX6ObmI

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香港獨立媒體: 中國的新聞寒冬

 
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中國的新聞寒冬
Dec 31st 2013, 09:37, by 張鐵志

還記得2013年年初的《南方周末》事件嗎?

當時,南方週末因為新年賀辭被修改,引發內部編輯記者抗議,不少市民也去廣州南方報社大門聲援《南方周末》。後來市民郭飛雄、劉遠東、孫德勝等人被廣州市檢察院以聚眾擾亂公共場所秩序等罪名起訴。

就在上週末,郭飛雄的律師張雪忠在微博上表示:為了配合警方對郭飛雄等人的指控,南方報業傳媒集團出具了一份說明,內容是聲援民眾「對工作秩序產生影響」、「妨礙人員和車輛進出」,甚至造成社內部分會議與活動被迫取消。

這份聲明文件隨即在網路上被大量轉貼,並引起廣大憤怒。中國知名公共知識分子於建嶸在微博上說:「今年最後悔的事,就是年初為聲援南周,我曾將自己的微博頭像換成黑體「南方周末」字樣,現鄭重向我的關注者道歉,並保證如南周不能客觀報道或者說明當時的情況,給聲援者一個客觀公正,我絕不再接受這份報紙的任何采訪,絕不再在這份報紙發表任何文字。」

事實上,當初外界大力聲援「南方週末」,但南周在內部解決之後,卻未對外界進一步說明後續,就已讓許多人不滿。如今這個號稱中國自由派堡壘的媒體集團竟反咬當時的聲援者,可以說讓中國媒體徹底失去尊嚴。而這個事件不只代表官方對媒體的控制更為嚴格,更意味著中共用此案來打壓新公民運動:因為郭飛雄就是長期的維權運動者,也是今年新公民運動的參與者郭飛雄,而新公民運動其他主要推動者許志永、王功權也都已經被捕入獄。

習近平吃了包子暖了自己身體,卻讓整個中國更為寒冷。

中共不只打壓內部新聞自由,也威嚇國際媒體:月前聲稱不發簽證給紐約時報和彭博社的記者,直到十二月底才最終確定續發,顯然是發出一種警告。當然,聽話的媒體則可以開心地參與中央電視台舉辦的「媒體前瞻論壇」,聆聽中央政治局常委俞正聲的致詞:「希望兩岸媒體進一步加強交流合作,善盡社會責任……以民族感情為基礎,多營造『兩岸一家親』的理念;以鼓舞人心為使命,多聚積兩岸同胞攜手團結、致力民族復興的正能量。

但面對多年的寒冬,許多中國的媒體記者並不願意屈服,而持續地發光發熱,試圖在嚴峻的環境下推動改變。例如,中國媒體中一直仍有台灣早已失去的調查報導傳統。只是,也是在上週,財新傳媒的知名調查記者龐皎明宣布辭職。他在過去寫出許多重量級調查報導,卻屢屢得罪利益集團,中宣部甚至勒令開除他。雖然雜誌總編輯胡舒立讓他用假名發表以保護他,但是他仍決定離開。

針對南方報業集團的聲明,南方集團內部則有十幾人勇敢地表示不同意見:南方報業集團下《南都周刊》主編西門不暗發表聲明說:「在那份助紂為虐的情況說明前,作為那個大院的一份子,我感到羞愧,可恥。我個人聲明,我所見到的情況和上面陳述不同,那些聲援的人彬彬有禮,秩序井然,對那份聲明,我是持不同價值觀者。」《南都周刊》前編委石扉客說:「南周事件爆發的2013年1月,我是南方報業旗下南都周刊分管新聞版塊的編委。我親眼所見親耳所聞的情況,未見有任何外力妨礙到南都周刊生產秩序,新聞版塊運轉正常。作為一個參加過聯署的前南方人,我對劉遠東郭飛熊等曾聲援南方報業的公民深表敬意和謝意。」
當然,這些證詞很快都在微博上被刪除。

(蘋果日報專欄2013/12/31)

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香港獨立媒體: 誰能坦誠自己?——從風中隱喻看《風起了》

 
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誰能坦誠自己?——從風中隱喻看《風起了》
Dec 31st 2013, 09:36, by matthewwth

《風起了》的網評五花八門,也容我稍稍發表愚見。

近來從網上看到很多評《風起了》的切入點,有人看到男性霸權、美化戰爭責任、日本民族尊嚴的矛盾;甚至有人看到「老土到極」的愛情線,批評此作主線游離,淺白而欠想像力。切入的可能性太多,前幾項切入點本文暫且不論。但就後面幾點來說,小弟卻另有見解。故事的主線與想表達的訊息,顯然是非常清晰的。或許只是,奇幻與童話的期望,不適用此作。此作平淡、坦白,但交代了人性爭扎中最真實的一面。

看《風起了》,很難不注視「風」在電影中的喻意與重量。風首次出現在列車上,二郎的帽子被吹走,在鄰廂的菜穗子接過了帽子。然後,二郎跟菜穗子說了句:「風起了」,換來對方應道:「唯有試著努力活下去」。風第二次出現,是關東大地震之後,把火屑灰燼直捲全東京,令火災蔓延全市的怒風。往後,風繼續以這兩種面貌呈現:一方面,風繼續把菜穗子與二郎拉近(吹走的傘子、紙飛機),並推動著紙飛機傲翔(給把卡普羅尼的報章吹給二郎);一方面,風寒在侵蝕著菜穗子的健康,同時成為飛機研發的最大阻力。結果,「風起了,唯有試著努力活下去」,成為貫穿整個故事的重要主軸。

風在電影中有兩重喻意,它既反映夢想,也反映人所無法控制的環境轉變。在追逐夢想的過程中,夢的盡頭很可能早已變質;且在追夢的路途上,身後的歷史、故事,很可能早被吹得東歪西倒,面目全非。當最後一次「風起」時,二郎選擇追逐他夢寐以求的「風」,而把菜穗子留給同一股風帶走。

劇情在此也發展到某種張力的顛峰,「理想」顯然不是那麼潔白無瑕:不論因備戰而犧牲了的人民福祈、因殺戳而歪曲了的飛機夢,還是「追風」過程中撇下的加岱和菜穗子,都在加深著二郎追風過程中的罪疚感。到最後,二郎穿過飛機殘骸,在草原再遇見卡普羅尼,卡說道:「這就是你的夢嗎?」,二郎卻說:「我以為這裡是地獄」。卡再問道:「風還在吹嗎?」。二郎無法忍受自己看著理想步向滅亡(零戰飛往戰場一去不返),此時卡普羅尼卻說:「那你要有金字塔的世界,還是沒有金字塔的世界?」,是為對「理想」的最完美諷刺,也是對人性的最赤裸呈現——因為讓二郎再選一次,他仍會去研發零戰。

值得注意的是劇中背景的時代面貌。戰前日本社會的貧苦,比動畫中的真實更真實。今天沒誰經歷過大災難、大蕭條,但社會鉅變正在分分秒秒衝擊著人們賴以為信的現實,而同儕親友之間的共濟連依,則是維繫大家在幻變之中,並肩走下去的重要動力。如果故事屬實,該時代的人的心境真的很單純,妹妹會不當醫生跑去黑川的家照顧哥哥的妻子,火車停機時會揹起陌生人助其回家,老闆的家會收容年輕的夫婦甚至證婚;顯然這也是宮崎峻認為該時代最可貴的面貌。

矛盾之處在於,在同樣背景下,為貧苦的日本建設,改善人民的生活,在當時都是知識份子心裡理所當然的宏願。在民族大義是很正確的年代,難不驚嘆主角為負家國民族大任,想令日本擺脫落後的宏大抱負。但深知研究計劃正促進日本參戰,科技成就的背後正是現代人性與道德的倒退,然又不願看到日本貧苦,唯有「雙眼開雙眼閉」地「追風」,在道德、人性、民族國家與個人尊嚴之間的糾結中掙扎。如果友愛共濟是日本民族的「美事」,那麼二郎的工作,即正在促成「美事」的崩壞。一方面為民族家國使命忍辱負重地工作,一方面透過憐憫施舍蛋糕給弱小,來還忘卻社會道德、毀壞「美事」的良心債。

有說故事是對戰爭責任的美化,但我想有必要跳入其時代的人們生活面貌才說得清楚。當時知識份子想建設日本,但大體上對世界的戰爭形勢發展很抽離,二郎對戰爭局勢發展的一知半解,是很有可能的。而此劇更坦白的地方在於,它既不迴避直指時人對戰爭的無知,但也不企圖卸脫對戰爭的責任;試圖說明一個普通人在自己崗位上嘗試追尋夢想的美麗與真實,但也不迴避這些「美事」背後必然的血腥與黑暗;並坦白說明人性之中的自我矛盾,自我說服、選擇性「美麗」的赤裸事實——這在最後二郎早知日本、飛機與菜穗子的結局下,仍繼續專注研發戰機的情節中,鉅顯無遺。人,包括宮崎峻自己,就是一個那麼不完全的人。

「誰看過風?我和你都不曾看過,但是當樹葉顫動,那就是當風正吹過。」

「風起了,唯有努力試著活下去。」

寫完影評,才懂得顫抖。

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香港獨立媒體: 政改原地踏步有甚麼可怕?

 
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政改原地踏步有甚麼可怕?
Dec 31st 2013, 07:54, by 吳志森

政改諮詢,主事官員、建制派議員或學者、主流民主派,主張和建議雖有分歧,但相當有共識的,就是2017年政改不能「原地踏步」。有說「原地踏步會很可惜」,有說「原地踏步香港將不能管治」,更警告説「如果2017年特首選舉原地踏步,直到2047也不會有任何改變。」政改原地踏步,有這樣可怕嗎?

原地踏步差不多世界末日的論調,2010年出現過了。為了不「原地踏步」,民主黨要員和普選聯成員進入中聯辦密談,與派港京官達成了協議,特區政府接旨,修改諮詢方案,民主黨支持,方案得到超過三分二議員贊成通過。民主派撕裂至今,元氣大傷。

密談的最大「成果」,是立法會多了5名由全港市民一人一票產生的區議會功能組別議員,千辛萬苦忍辱負重使政制不用「原地踏步」了,對香港管治對民主決策帶來任何好處嗎?一丁點都沒有。分組點票,最重要的議案依舊被否決。擁有幾十萬票的功能組別超級立法會議員,有足夠民意支持了,政制格局未改,依舊發揮不了甚麼作用。請這些超級議員捫心自問,你們的民意授權比得票只有689的梁振英大上幾百倍,但當選後,能發揮應有的作用嗎?「退縮」「無能」和「鵪鶉」的表現,與得幾萬票的分區直選議員有何分別? 超級議席的最大作用,就是使功能組別合理化合法化,只要擴大「民主成份」,功能組別就可千秋萬代,永遠存在。

三年多後,政改論述,無論是官員建制派還是民主派,不也是原地踏步,既無新意也無寸進。例如「不要叫價太高」,「務實點,有多少就袋多少」,「太理想的方案中央不會接受」「只有民主派能入閘,有競爭,就可以了」,「如果不妥協,政制就會原地踏步」…這些說法,跟三年前有任何分別嗎?

基本法條文,人大常委決議,喬曉陽講話,本來已把政改箝制得幾乎動彈不得了,再加上李飛最近來港宣旨,再三強調甚麼「愛國愛港」,「機構提名」「集體意志」,提名委員會四大板塊「八九不離十」,稍有理智的人,都明白中央已把政方案牢牢圍得像鐵桶一樣,各大民主派政黨包括佔中三子,如果還對這個關在鳥籠鐵桶中的政改心存幻想,才是根本的脫離現實。

如果特首選舉要經過甚麼四大板塊的提名委員會篩選,才能提名成為正式候選人,那寧願原踏步算了,因為這種假普舉,比立法會超級議席的欺騙性大得多。候選人經過篩選,再由一人一票選舉產生的特首,得票過百萬,表面看來很夠認受性,但實質是把最受民意支持的候選人篩走,市民仍是「冇得揀」。這種假選舉一經實行,也將會千秋萬載,永不改變。

政改原地踏步其實一點都不可怕。施政繼續爛下去,才可以讓我們更清楚小圈子政治的本質,才不會被表面一人一票的假普選蒙騙,才可更明確地為如假包換的真普選繼續奮鬥。

(明報論壇‧20131231)

(圖為編輯所加,取自政改諮詢Facebook專頁

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香港獨立媒體: 上訴委員會元旦遊行裁決 Goodbye 示威權利

 
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上訴委員會元旦遊行裁決 Goodbye 示威權利
Dec 31st 2013, 08:23, by 謝連忠

公眾集會及遊行上訴委員會就元旦遊行發出裁決,指中環集會人數太多時,主辦單位民陣須協助警方呼籲市民離開。

警有權「人多」時禁制集會!?

這項裁決相當荒謬,其一是公眾集會是用來行使公眾示威權的,即用作體現示威權利,在所謂「人多」的情況下便要散去,即批准警方在「人多」時禁制這項權利,還強行要求主辦單位協助警方執行這項禁制,即是叫公眾對自己的政治權利,進行自我摧殘,自我毁滅。

視遊行人士為麻煩製造者

其二是對公眾集會施加限制,只能在有限情況下採取,這是公民權利的基本保障原則 。警方習慣以「公眾安全」和「公共秩序」為理由,主要包括「阻塞交通和堵塞緊急車輛通道」。若公眾集會人數多而有可能引起「有人死亡或嚴重受傷」,限制可被接受,但警方並沒提出這點,亦沒有證據助證「人命傷亡」的可能。至於阻礙交通救援的可能,主辦單位絕對可以提供協助,在集會埸合預留緊急通道,亦沒有證據證明參與集會的公眾不提供合作。至於公路上的車輛,即是所謂「其他的道路使用者」,遇上公眾集會,當然會造成不便和擠塞,一如在大型公眾節目和節日,定會出現,政府大球場的七人欖球賽或馬場的賽事,還有每年的平安夜和除夕夜,車輛改道、封路和管理行人行走方向,而出現塞車、慢車和人群慢行,平常不過,為何喜慶節目就車輛和行人必須忍讓,遊行示威就將車輛和行人的使用權反客為主,視示威人士為麻煩製造者?

委員會未能保障集會自由

相當明顯,上訴委員會的裁決是非法和不合理的,是縱容警方踐踏公民權利,賦予警方任意罔為干預集會的權力空間。設立公眾集會及遊行上訴委員會的原意,是希望在公眾示威權利上,若遇有警方的不合理措施或不法行為,公眾可以有個便捷的渠道進行申訴,主席是前任法官,成員是大律師、律師和其他的非法律界的專業人士,性質類似法庭,但上訴委員會這次就元旦遊行上訴的裁決,足已證實委員會不但無法履行它在保障公民權利的任務,更而摧殘市民的示威權,香港的公眾示威權利再度失陷。

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香港獨立媒體: 真逼遷假復修—市建局欲再拆衙前圍村

 
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真逼遷假復修—市建局欲再拆衙前圍村
Dec 31st 2013, 07:20, by z503

繼早前市區重建局(下稱市建局)兩度指稱衙前圍村的建築物出現結構性危險後,市建局於十二月九日第三度指衙前圍村的建築物出現結構性危險,需要拆卸,並向居住在單位內的吳生表示為保障他的生命財產,提議吳生先行搬出。吳生認為市建局的處理手法,目的是令村民離開衙前圍村,保障村民的生命財產只是為逼遷找個藉口。

有人受傷先叫人維修

由二零一一年開始,市建局動用土地收回條例,該單位的業主把單位賣給市建局,亦即市建局成為業主,吳生依舊是租客。

早前該單位的木樓梯曾因日躧雨淋而多次損壞,每次損壞都會通知市建局,叫他們派人維修,但由通知到真正維修完成間期往往要等待最小一個月,最長曾經等了三個月才維修,維修的質量亦很差。吳生說之前的業主維修一次後可以三年內也不用再維修,市建局的維修卻連半年也支持不住,更有兩個朋友因木梯級的損壞而受傷,最嚴重的一次,是有位朋友踩上木梯級後,木梯級隨即破裂,下半身即時半天吊,動彈不得,非常危險。吳生即時通知市建局,市建局即時派員進行維修,吳生在事發後,提議把木樓梯改成鐵樓梯以策安全,市建局則回應說用住木樓梯先。

圖中原色木就是經過復修的木梯級,踏上去時仍會有些搖晃。

為逼遷讓建築物成危樓

在今年二月時,吳生發現屋頂出現漏水情況,隨即通知市建局,市建局派員視察後,和吳生說單位漏水的情況太嚴重不能進行維修工程,只能裝上假天花做成一個兜,令漏出的水不會滲進屋內,吳生只能無奈接受。

到十一月,市建局相繼 指村中的建築物有結構危險,需要拆卸,吳生的單位亦不例外,市建局派出的結構工程師指吳生的單位屋頂的柱出現裂痕,屋頂亦出現下榻,牆身也有裂痕,已不適合居住,建議即時遷出。,亦已在旺角豉油街找了一處單位讓吳生暫住。

但依據吳生的朋友從事裝修的阿杰說法,屋頂出現下榻,主因是市建局的維修只是令水流到兜內,不漏到單位內,但當下雨或天氣潮濕時,建築物料會吸收過多的水份,令建築物料變重,建築物負荷加大,導致結構出現問題,甚至有倒塌的危險。

圖中的白色水管和鐵制的假天花,就是市建局的復修工程。

衙前圍村由八十年代開始經歷了長達三十年的收購,間接令業主都不願為不知仍會住多久的建築物修葺,更因之前長江的收購方法是收一間,拆一間,將本來互相支撐的排屋成為七零八落的單楝屋,建築物損耗的自然加快。就算是市建局收回打算將來用作保育的單位,市建局的做法也是讓他們空置,不進行任何修葺,試問這種做法怎會讓人不懷疑市建局試圖透過建築物的損壞,令居民擔驚受怕,來達成清場的效果呢。

參考資料:
撐雨傘:市建如何復修衙前圍村
http://ngatsinwaitsuen.wordpress.com/2013/10/10/%E6%92%90%E9%9B%A8%E5%82...
衙前圍村的「保育」就是這樣
http://ngatsinwaitsuen.wordpress.com/2013/09/10/%E8%A1%99%E5%89%8D%E5%9C...

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香港獨立媒體: 雨林政漫:驗毒

 
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雨林政漫:驗毒
Dec 31st 2013, 05:31, by 雨林

雨林拙見:

禁毒常務委員會發表的「驗毒助康復計劃」,9月底展開為期四個月的公眾諮詢接近尾聲,建議賦予警方強制驗毒的權力。在現時警察涉嫌濫權日益嚴重的情況下,賦予更多權力,只會給警方制造更多打壓市民人權的手段。

諮詢文件第3章提到

個案應符合下列條件:
(a) 於當事人附近發現懷疑為毒品的東西;以 及
(b) 該人的身體狀況、行為及/或隨身物品在在顯示他可能剛吸毒。

3.6 以下列舉一些真實例子以供參詳:
(a) 當執法人員巡查娛樂場所( 例如樓上酒吧的卡拉OK 房)時,發現有毒品棄於地上,但沒有人承認管有這些毒品。不過,房內 的人神情閃縮、滿臉通紅、目光呆滯、說話含糊不清及動作不協調;
(b) 一名清潔工人致電 999,表示在商場發現有人倒卧在後樓梯。執法人員接報到 場時,該人已恢復知覺,但目光依然呆滯,說話 含糊不清。對於執法人員的查問,該人表現閃縮。 執法人員在毗鄰找到一張有懷疑毒品痕迹的紙幣。

香港法例對「娛樂場所」定義寬鬆,驗毒基本上可在任何室內地方進行,警方可在Disco、展覽會、音樂會、甚至運動場等地驗毒。(娛樂節目包括:運動展覽或比賽。)

筆者與「香港社會工作者總工會」觀點立場大致相同,所以特此繪製兩幅極端的四格漫畫,提醒公眾士要密切關注「驗毒助康復計劃」。

四格漫畫社漫原圖
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=723149177698279&set=a.6624868337...
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=721079861238544&set=a.6624868337...

香港社會工作者總工會發言稿
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=599159480139515&set=a.1703350330...

驗 毒 助 康 復 計 劃 公 眾 諮 詢
http://www.nd.gov.hk/tc/acan/rdt/consultation_paper.htm

「驗毒助康復計劃公眾諮詢」
截止日期:2014 年 1 月 24 日
發表意見可透過:
1) 郵寄:香港金鐘道66號 金鐘道政府合署高座30樓 禁毒常務委員會秘書處
2) 電郵:consultation@acan.org.hk
3) 傳真:2810 1773

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