最近有評論說，港產片除了懷舊，就只有粗口，或者再加一點政治和色情。曾幾何時，港產片也可以很文藝的，雖然港產文藝片大多並不賣座，至少有其存在價值。今時今日，拍部港味十足的文藝片何其困難，年輕觀眾會怕悶，片商又怕內地人看不明，港產片題材變得狹窄，此為其一原因。
《香港仔》正正就是很港味的文藝片，內地版還改了一個很文藝的戲名叫《人間小團圓》，差點以為是張愛玲作品改編的。彭浩翔導演經過《春嬌與志明》和《低俗喜劇》後，今次收起低俗，拍成這部很文學味又帶點奇幻的作品。「文學」就是不會説明太多，劇情也未必重要，憑對白和場景令觀眾自行思考。要在文藝和商業上取平衡，我認為這部大致上是成功的，雖然植入廣告略嫌太多太明顯，仍不減電影的完整性。
《香港仔》關香港什麼事？電影其實由頭至尾都在表達三個字：「樽頸位」，兩對主角楊千嬅與曾志偉、古天樂與梁詠琪，就是典型的香港中產，經濟上並不需要特別憂心，但生活和精神上都呈現一種虛空和迷失，夫妻關係疏離，看似想不通下一步該怎麼走。四人代表迷失的香港，吳孟達和吳家麗分別飾演漁民後代和過氣舞小姐，代表著上一代曾經風光的歷史，洗盡沿華後的平淡。導演極力想保留這個上一代的香港根源，同時又反映了現今港人那種無路可走的悲哀。
但這戲依然比較樂觀的，導演理想化地給香港一條出路，那位小女孩就是出路，她是卸下華麗面具後的純樸本質，有反樸歸真的意味。大部分港人最終的目的地，可能仍在這裡，普通人不需要有大志，只渴望簡簡單單的人間小團圓，什麼增值，什麼轉型，或許並非最重要。這樣的香港，似乎很理想又可愛，但現實中，我們是否能走回頭路呢？
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