在這電影快落畫的一個星期六早上，我跑到國金看了《歸來》。為何去看呢？因為不少朋友告訴我，這電影很好，鞏俐演得極之動容，還叫我帶定紙巾。
看畢，我承認我有流淚的，但不是那種流淚不止的，當然這不是用來衡量這是不是一部好電影的，而這電影的評價，我覺得是平淡地描述一段情，告訴什麼是愛，能夠陪著，就算不認得，都是愛。
電影改篇嚴歌苓所寫的《陸犯焉識》，不過張藝謀只選取該小說最後有關陸焉識在勞改中逃回家和「文革」後平反回家的故事來改編，至於陸在文革時所經歷的則沒有提及。於是，故事內容其實很簡單：陸在勞改時逃走回家，妻子馮婉瑜與女兒丹丹相依為命十幾年，被通知丈夫逃走了，而女兒對這個於她三歲時被捕的父親毫無感情可言，她正在芭蕾舞學校爭取成為表演的女主角，明顯這個爸爸的逃走會對她當選帶來負面影響。那晚，焉識回來了，在屋外敲門，婉瑜內心掙扎未有開門，焉識約定第二天早上在火車站會面，而那晚被通知落選的丹丹回家看到那便條，被那些緝拿人員哄騙以為供出這事就有機會重當女主角，於是，那個早上，爸媽未能團聚，眼巴巴的看著焉識再次被捕的婉瑜傷心不已。
幾年後，文革完了，焉識被平反，回家以為可以跟婉瑜與丹丹團聚，怎知婉瑜認不出自己，她只記得丹丹出賣爸爸，記得很多事，但她腦海中的焉識，就是不是眼前那個。
選取這部份來改編，而沒有什麼大起大落的劇情發展，別說演員，導演也是極難處理的，因為劇本沒有太多可以落墨，又不能拍得婆媽催淚（那就不是張大導啊），這個選取的決定根本就是向難度挑戰。於是，電影只能追求細緻度，細膩度與及情感的變化。
陸焉識十幾廿年之後終於歸來，當然最想念就是太太與女兒，奈何他明知女兒那時候出賣他，他當父親的也諒解了，反過來讓女兒重新接受這個父親，滿以為一切可以很好，怎料太太就是不認得自己。
那個盼郎歸的馮婉瑜，在不認眼前這個陸焉識後才收到他寄來表示五號回來的信，她每個月的五號都拿著一個寫著丈夫名字的牌到火車站接人，卻永遠的接不到。
丹丹多年後當然知道自己做錯了－－不止是舉報父親，而且還將家中所有父親的照片都剪走丟掉，怪不得母親會那麼討厭她。所以，後來焉識從老同學手中找回一張舊照片，特意叫丹丹拿給母親，就是希望可以化解兩人的怨。
之後，我們看見的，是這個苦盡甘來的人，如何用盡方法希望妻子記起自己。最感人的，當然是婉瑜聽到鋼琴演奏，那一刻突然認出焉識－－那十幾秒的相擁，恐怕是焉識最期待，但亦最痛的回憶。
我們也可以從電影點滴得知，婉瑜曾經為了希望得知丈夫的消息或者幫助丈夫獲釋，而被人不情願地侵犯。焉識後來猜到，打算找那個人報復，卻原來那人被捕了－－這是電影中最隱晦地描述文革的禍害，更延申地指出，文革雖完，但那種政治審判，仍在。
電影看到最後沒有什麼曲折離奇，而是一個人為了對另一個人的愛，明白仍然陪著找到個最合適的位置已經很好。邊看著這電影當然也想到那部我很愛很愛的The Notebook(忘了忘不了)，同樣改編小說，但由於把兩人的愛情描述得很細緻，後來如何努力希望妻子想起自己的一舉一動，到最後二人相擁離世，感動得多了。
當然，我絕對不能抹殺，鞏俐與陳道明的演出是超級厲害的，而新人張慧雯在這兩名高手之下交鋒也交出功課，絕不失禮。
我想，若果張大導不是要考慮什麼敏不敏感的題材，重新選段去拍這電影，肯定比現時出色得多了。最後送上這電影的主題曲，在網上找到三個版本，還是最喜歡韓磊唱的這個。
原文刊於此
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