那是卡爾維諾最著名的句子之一，何妨在這兒多引一次，在《看不見的城市》裡，馬可波羅説道：他已告訴忽必烈他所知道的所有城市，忽必烈卻認為馬可波羅沒有述及他的原鄉威尼斯，於是馬可波羅如此回答：「每次我描述某個城市時，我其實是在說有關威尼斯的事。」
我們的原鄉就是我們理解世界的所有起點，年前離世的歷史學家 Eric Hobsbawm在他的回憶錄裡說：每一個歷史學家在他的人生裡，都會找一個「私我的落腳點」（a private perch），從那裡去審視世界。他說自已的落腳點，就是他在維也納度過的童年。
馬可波羅的落腳點是威尼斯，卡爾維諾的落腳點是意大利不同角落。那麼，徐道獲（Do-Ho Suh）藉以探知世界的最初起點就是韓國。到樂曼慕品畫廊看韓國藝術家徐道獲的個展，其間全是半透明、如幽靈的傢俱（如果傢俱也有幽靈狀態）。有時我們理解幽靈，是記憶深處徘徊，不願離去的影像。藝術家以纖維雕塑製造實物尺寸的家居用品，爐子、冰箱、浴缸，這些物件都是藝術家 1997-2011年間在紐約居住的記錄，看上去就如虛擬線條畫就的物件，刻意留下一種觀視人生的距離，真的是有人在其間居住過的物件麼？展品被單獨開置於展示箱裡，就更如把其取出其語境之外，叫人難再觸摸那段回憶。
細看藝術家資料：來自韓國，後遠赴美國，在異地中開始思考「家」此一空間，自此長年遊走四方。忽然想，是次展出的物件是以徐道獲在紐約的家為靈感，但徐道獲審視世界的「私我的落腳點」，就一定是韓國，正是那種離去的撕裂，使得藝術家開始以敘述延續他心中的原鄉，一如馬可波羅總在談及其他城市時暗藏謎底威尼斯。
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