近年暗喻香港社會動盪不安的電影有很多，像這部《末日派對》般活生生揭開社會不安一面的電影卻真比較少。《末日派對》採用了愛情片常見的多線性式群戲手法，勾劃出各個被社會和生活迫上絕路者的故事，繼而最後聚在一起，引伸出一個悲喜交集的結局。新導演何康駕馭起這個支線繁複的故事，於片長個半小時之內可能力有不遞，支線眾多而中心思想表達得未如理想，但坦言以一個新導而言，這部《末日派對》拍得很有火，亦總算把香港時下潛藏動盪不安的議題拍出，製作成本不高下，末段也拍出甚具看頭的高潮場面，還能收貨吧！
片尾還有一節片段，請觀眾留步。
警探健豪因意外而患有眼疾，可能對其事業作影響，這個時候他重遇回舊情人韻怡，她正因男友Victor出軌而煩惱，重遇健豪卻令她更煩惱．．．失婚婦人當了何議員的情婦，偏偏錯種情根，令她賠上一筆錢．．．朗雖有高學歷，卻因為缺乏家庭溫暖而變得憤世嫉俗，某天，他遇上了內地來港的少女Fish，二人在生活毫無方向底下，決定打劫銀行，終把各人的命運拉上．．．
整部《末日派對》拍來相當有火，也在有限資源內拍出不俗的高潮效果，倒在乏味的前段中製造一定的驚喜
作為一部社會實況味濃的電影，《末日派對》確有鮮見的創作方向，把社會動盪不安，以及人性被環境扭曲了的一面拍出，更把教育、房屋、政治、財政等危機展現，從中更加入了七一遊行等實景，讓劇情來得更有實感，港人對這些素材相信看得倍感共鳴。我很欣賞本片沒有指桑罵槐來暗諷這些問題，勝在單刀直入，把現況描寫成末日，把迫到絕處的港人比喻為計時炸彈。極端直接的描繪，無疑讓整個欲控制的議題來得更突出。
何康作為一個新導，對欲控制的議題拍得很有火，幾場「報復」場面都拍得爽快淋漓。《末日派對》並非一部大製作，惟電影到了末段重頭戲，既有大型爆破和動作打鬥，亦用上了電腦特技，在一部非大製作類型的電影中，得此效果我覺得已能收貨了。
《末日派對》以不同人物來達至控訴社會為賣點，最終卻側重於某一兩段故事中
不過，《末日派對》所牽涉的議題實在太多，單單個半小時內只能浮光掠影地把議題鋪敘，來得絕不深刻。片中雖然概括了多個元素，畢竟還是以同類拍攝手法常見的愛情題材來貫穿，焦點變更太快，反令主線難以刻劃深入。觀眾仿佛看到了電影在控訴不同的主題，但似乎只能宏觀社會動盪的元素，當中如房屋和教育等問題，開了頭又沒有再細說下去，略嫌浪費了這些素材。
作為一部多線性故事式電影，《末日派對》在片長九十分鐘下，要鋪排約四段支線、合共八個角色的故事，何康這位新導演駕馭起來難免力不有遞。初段情節看來甚為混亂，角色之間的連貫性也不強，甚至看了近半小時才搞得清劇情重心。當電影進入主題後，角色戲份亦不夠平均，議員一段似乎可有可無，老師一段更是看到結局才彰顯主題，完全刪走也無問題。始終，這類多線性式故事要駕馭得宜，實在有點難度，以一位新導演來挑戰這敘事手法，我覺得還大有進步空間。
到了結局的重頭戲，由於把一眾角色都聚起來，拍起來也總算有板有眼，也達至高潮戲的氣勢，惟本片看似把全副心機都放在壓軸戲之上，這一節未免過份冗長，角色之間的感情轉折也不夠深刻。也許，《末日派對》為不讓電影的「末日」色彩太強，安排了一個相對光明的結局，反浪費了電影前段鋪排的悲情味道，削弱了《末日派對》前半段控訴力強的調子。
礙於本片劇情比較混亂，反令主要演員發揮不大
演員方面，礙於《末日派對》的劇本支線太多，拼湊起來略感支離破碎，一眾演員也變得無戲可演。當中尤以如同客串的泰迪羅賓最為浪費，明明是一個可堪發揮的角色，卻淪為了一個「行行企企」的過路人。片中較具發揮反是關楚耀和廖子妤這一對，他們於《末日派對》中演著一對帶點「同是天涯淪落人」的落難小情侶，二人各有著自己的難處，也有內心戲和感情戲的發揮。當中新人廖子妤演一個內地來港的少女，既有狂放囂張的一面，也有青春活潑的少女一面，亦有感人的內心戲，甚至不乏大膽的裸露演出，是全片最出色且最驚喜一員！
總的而言，《末日派對》是一部本地鮮見的超寫實題材，對無情社會的控訴單刀直入，當中把遊行示威的實況場面都拉進電影中，叫《末日派對》看來充滿強烈的人文情懷。可是，導演對有關題材卻處理得不夠深刻，基於片長所限，很多支線和人物關係都拍得含糊，對社會控訴的元素也略嫌片面，有點失望。不過，導演始終作為新手，起碼把這個題材駕馭得很有火，而重頭戲總算在有限資源出拍出一定的場面，當作支持一下本地的新導演，《末日派對》還是合格之作。
Rating：70/ 100
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