改編自日本神話《竹取物語》、由高畑勳執導的動畫《輝耀姬物語》終在香港上映，雖然都是日本吉卜力工作室的出品，但畫風卻與其他作品的細膩彷真的風格不同，取而代之的是猶如山水畫般輕柔而簡單，並運用色彩濃淡與線條變化慢慢道出整個故事，畫面上不單用線條構成，更以渲染既方式營造溫馨氣氛。一個古老的文學作品，配上最溫柔的水彩，就成為了神話式的畫面。
事實上，《竹取物語》曾多次拍成電影，包括市川崑的1987年的《竹取物語》、2002年的《犬夜叉劇場版之鏡中夢幻城》等，但不論是何者都大量改編了原著。如市川崑的作品中則加入了怪獸大龜的角色，犬夜叉的改編更是巔覆了整部作品，唯獨是《輝耀姬物語》卻力忠原著，故事大抵與原著相近（只加插了捨丸一角），亦為當中的輝耀姬的角色加插更多內心刻劃，除了保留原著對上流社會的批判外，更流露出對農村悠然自得的生活的嚮往。
與以往吉卜力工作室的作品不同的是，《輝耀姬物語》在講述人與大自然、人世間的悲歡離合之時，更流露著一種佛教的禪味。輝耀姬在經歷人間的喜怒哀樂後被迫披上彩衣，忘掉塵世，乘著滿是蓮花的彩雲離去。因為要出世，所以才要入世，雖然她未必是因為看破紅塵而拂袖歸去（這也許是高畑勳的私心，讓她愛上人間，留戀大自然的美好），但她卻深知只有出世才是唯一的出路。最後一幕，來自月球的彩雲上載著釋加牟尼與其弟子，不發一言地靜帶輝耀姬回歸沉靜的國度，正是「不如不來也不去，也無歡喜也無悲」，她所渡過的一生不過是如煙的幻像。
當然，看高畑勳的動畫又豈能不談他的畫功？如果觀者是吉卜力工作室的粉絲的話，應自兒時起就看不少他的作品，如《再見螢火蟲》、《風之谷》、《天空之城》等吉卜力工作室的代表作都有他的參與，但說到令人驚嘆的筆觸，則是《輝耀姬物語》莫屬。整部電影都幾乎是用顏色講故事。從輝耀姬在農村生活的褐色調子開始，以淡彩輕輕帶出農村家庭溫馨；當輝耀姬穿上華麗紅衣，過上流社會的生活起，整個色調則以鮮紅的布掀起一幕幕色彩對比強烈的畫面；再到輝耀姬內心之掙扎的部分則以暗黑的墨彩填充，而最吸眼球的，不是以上的畫面，而是輝耀姬與男主角捨丸重逢相擁之時，色彩頓時鮮豔悅目，天空與草地構成廣闊無盡的空間，把本在農村、大宅之中的生活擴展至天高海闊的宇宙之間，以鬆散的顏色表達輕鬆自在之感，單看畫功就已值回票價。
《輝耀姬物語》雖上映不久，但網上討論區的影評好壞參半，你可能不太能接受整個故事的發展方式，但換個角度看，如果《輝耀姬物語》可說是一套紀錄女性為爭取自由、自主的電影的話，會否令你好過點？
本文同時刊於映畫手民
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